アマ・ジャナ

2005年に公開され、日本アカデミー賞最優秀作品賞など多くの映画賞を受賞した『ALWAYS 三丁目の夕日』の続編。前作を観た身だが、予想以上に面白く感動した内容だった。それだけに、続編が作られることには少し疑問を感じたのだが、結局気になって観に行ってきた。
まず圧巻は、冒頭のオープニング。
まさか夕日町にゴジラを登場させるとは･･･。ゴジラに踏み荒らされる昭和30年代の東京。それをVFXの技術力でものの見事に再現させてしまった。
そう来るか、山崎貴！！
ゴジラそのものの姿には、少し違和感を覚えたが、
よく言えばGJ。悪く言えば反則かも。

今作の映画においては、一つのテーマがあるように思う。
それは「夢（あるいは願望、理想）と現実」。淳之介を連れ戻そうとする川渕は、これからの日本の変化を案じて、茶川にお金よりも大切なものの存在を否定する。一方のヒロミは、借金を返して再び茶川たちと過ごせることを夢見て、踊り子に勤しむが、踊り子仲間の梅子からは、作家とは住む世界が違うと言い放ち、現実の厳しさを教える。やがて茶川は、給食を我慢する淳之介を見かねて、芥川賞を狙うべく新作を執筆するが、ヒロミは夢を捨て大阪へ嫁ごうとする･･･

結局はハッピーエンドという、ベタすぎる展開が待っているが、そうしたテーマは現代の日本の姿への問いかけにも思えてくる。『オトナ帝国の逆襲』で、ケンは「昔、外がこの町と同じ姿だった頃、人々は夢や希望に溢れていた。21世紀があんなに輝いていたのに。今の日本に溢れているのは汚い金と燃えないゴミくらいだ」と語っていたが、それを体現してしまった格好だ。山崎監督は、それほど『オトナ帝国』を意識していたのだろうか･･･？

「お金よりも大切なもの」「夢」。それを昔の東京を舞台に描くこと自体、過去を美化しているのではないかという批判もある。その指摘を否定するつもりはないが、拝金主義に犯されつつある現代もまた誉められるべきではない。視聴率のために真摯な番組作りを怠り、捏造に走るテレビ局。客を入れたいがために、これまで愛されたキャラクター像を失わせてまで声優を替えさせる映画会社。消費者の安全を二の次にしてしまうメーカー･･････
人々が「昭和ノスタルジー」に走ってしまうのも無理はない気がする。もっともこの映画自体も、そういう商業面をのぞかせていることは実に皮肉なのだが。

さすがに前作が良すぎたせいというのもあるが、今作は少しパワー不足の感も否めない。ただ、前作を観ていれば楽しめるシーンやネタもあり、観ておいて損はない。欲を言えば、新キャラクターの鈴木美加と一平ら子供たちの絡みがもう少し欲しかったところ。さすがに最後のアレはベタすぎるし、ちょっと深みが足りない。


＜スタッフ＞
監督・脚本・VFX：山崎貴（『ALWAYS 三丁目の夕日』）
原作：西岸良平
脚本：古沢良太（『キサラギ』）
音楽：佐藤直紀（『ストレンヂア -無皇刃譚-』『手紙』）

＜キャスト＞
茶川竜之介：吉岡秀隆（『博士の愛した数式』『四日間の奇蹟』）
石崎ヒロミ：小雪（『ゲゲゲの鬼太郎』『スパイ・ゾルゲ』）
鈴木則文：堤真一（『舞妓 Haaaan!!!』『地下鉄(メトロ)に乗って』）
鈴木トモエ：薬師丸ひろ子（『めがね』『バブルへGO!! タイムマシンはドラム式』）
古行淳之介：須賀健太（『花田少年史 幽霊と秘密のトンネル』）
鈴木一平：小清水一揮（『ALWAYS 三丁目の夕日』）
星野六子：堀北真希（『アルゼンチンババア』『恋する日曜日 私。恋した』）
大田キン：もたいまさこ（『それでもボクはやってない』『めがね』）
宅間史郎：三浦友和（『遠くの空に消えた』『陰日向に咲く』）
川渕康成：小日向文世（『そのときは彼によろしく』『HERO』）
中山武雄：浅利陽介（『いま、会いにゆきます』）

＜関連作品＞

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